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在流行樂壇中，（電）吉他已取代小提琴的主奏地位（通常在前奏、間奏及尾奏），不僅小提 琴手，當代吉他手也莫不奉帕格尼尼為圭臬，其實帕格尼尼也是吉他名家，他在小提琴中加入許多吉他手法，奠定了小提琴在古典音樂中的地位。在這首曲子中，你 可以找到小提琴版、古典吉他版以及電吉他版。





Paganini 24th Caprice
帕格尼尼第24號隨想曲

小提琴之王
（整理自網路）


　　傳說中他曾以靈魂賣給魔鬼，才能有如此傳奇之演出，也曾有人看到他手把琴弓放在弦上要拉奏的那一剎那，火花四射…。不管這些傳聞的真實性有多少，但不難想像他的確是造成當時一股「帕格尼尼旋風」。帕格尼尼的超凡絕技、浪漫的外表及生活風格，甚至他對賭博的狂熱，在在使他成為浪漫時代的象徵。許多人甚至認為，他是魔鬼與天才的化身。
 
　　帕格尼尼大都演奏自己的作品，但有很多他的曲子在他生前很少被出版，推究其原因應是他所譜寫的作品，技巧非常艱深困難，一般小提琴演奏家不敢輕易嘗試曲子致使他的曲子流失了很多，帕格尼尼說過：「我有自己的一套指法，我作的曲子便是按照它來完成，若要演奏別人的作品，便必須重新設計。」可見他所編曲子的艱難，他剩下少數流傳下來的作品，啟示了許多後來的音樂家，給後人許多作曲的靈感，如李斯特就以他的隨想曲中的主題作了六首鋼琴練習曲，其中一首 則是採自用了他第二號小提琴協奏曲的曲調而成的「鐘」練習曲(La Campanella)。布拉姆斯採用了他的主題作了兩首變奏曲，舒曼也改編了十二首練習曲。拉赫-曼尼諾夫的「帕格尼尼主題狂想曲」(Rhapsody on a theme by Paganini)便是以他的第24號隨想曲的主題所改編而成。
 
　　西洋音樂史上，尊崇帕格尼尼是19世紀的“小提琴之王”和浪漫主義音樂的創始人。他不僅革新了小提琴的演奏技巧，擴大了它的表現力。他的樂曲和演奏更對後來的李斯特、舒曼、布拉姆斯、白遼士、拉赫-曼尼諾夫等人的創作和演技都有過深刻的啟發和影響。
 
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