（整理自網路）「七世夫妻」的第一世：孟姜女與萬杞梁。「遠 遠地有人在吹壎，那簡直不是屬於人間的音樂，那是歷史的回聲，是地底的哭泣，在夜風中嗚咽著，一層層浸透人的心。風裡，不知有多少前朝魂靈遊蕩其間，它們 使城牆上的空氣顯得清冷而幽微，連月光也比在城下看起來空靈。總覺得，城上的每一縷風都與城下的不同，都有它自己的氣息與含意，在喁喁訴說著一些湮沒在紅 塵中的不為人知的故事。」
孟姜女
壎名曲演奏
秦國始皇時期的一名女子，在新婚之夜，丈夫萬杞梁被抓去修長城。孟姜女不遠萬里為丈夫送去禦寒的衣物，花了很長時間才到長城，然而最後卻被告知丈夫已經死了，屍體也被埋在長城之下。孟姜女放聲大哭，最終哭倒長城八百里，以滴血於枯骨堆裡認找到了丈夫的屍體，秦始皇因此召見孟姜女，驚為天人，欲納孟姜女為妾，孟姜女要求秦始皇需至秦皇島為萬杞梁披麻帶孝，秦始皇答應；在秦始皇祭拜完萬杞梁後，孟姜女捧夫屍骨在今孟姜女廟廟址所在，當場投海自盡！是個令人不勝晞噓、流傳已久的民間故事。
壎的歷史
壎（ㄒㄩㄣ，亦有異體字寫成「塤」）的歷史悠久，是七千年前的古樂器，最初只有一個吹口，有音孔，而後慢慢增加演變為八孔壎，十孔壎和半音壎。壎的音色柔美，音質圓潤，頗有高處不勝寒的淒涼美感。壎屬吹奏樂器，是中國民族樂器中最古老的樂器之一，其起源可能是先民用於誘捕獵物，並隨著音孔的增加，進而發展成為可以吹奏曲調的旋律單純的樂器。
最原始的壎，只有吹孔而沒有音孔。如河姆渡遺址和仰韶文化遺址出土的陶壎均只有吹孔，而無音孔。到了夏代的壎，已發展成為有三個音孔的樂器，可以吹出四聲音列。商代的壎比前期的壎有了較大的發展，有陶制、石制和骨制的，形體多數是為平底卵形。到了戰國時期的壎已發展成為五個音孔了，陶壎的外形亦大多呈平底卵形。秦漢以後，壎主要用於歷代宮廷雅樂。到了現代，壎的音孔增加到了六至九個。
壎的製作
材料為土質純淨、不帶砂石雜質的粘土。將粘土加清水，反覆絞拌揉揣，和成軟硬適中的泥塊，經捏坯、整形、開孔、磨光和釉燒幾道工序即完成。壎用陶土燒製而成，因此又叫「陶壎」。
這種樂器除了陶土製成的以外，也有用石、骨製成的。它的外形是橢圓形的，有的是圓形、橄欖形不等，日本及西洋壎則形似潛水艇。它的大小與鵝蛋相似，音有一至五個不等。最早的壎是一孔吹兩個音，後來逐漸發展為六孔，是中音吹奏樂器。它的音色古樸、醇厚、渾圓，即能獨奏又能同其它古樂器合奏，如鐘、琴、瑟等。同時也是歷代宮廷的雅樂，深受廣大民眾的喜愛。
壎的演奏
吹奏方法有「手指按全孔」、「叉口按指」、「平吹」及「俯吹」等。以古制六孔壎為例，上述技巧可吹奏出二十六個音，包括兩個八度內的全部半音和一個泛音。指法有「顫音」、「打音」及「抹音」等。
在中國古代的吹奏樂器中，壎是最古老的一種，其主要發展階段在商周，故其音色明顯帶有商周時代所特有的精神氣質：古樸、渾厚、低沉、滄桑、神秘、哀婉，所以壎特別擅長抒發哀怨之情和製造肅穆、曠古、淒厲的特殊效果，一直以來被視為一種特色樂器。到了現代，在演奏家和製作師的共同努力下，壎的表現力不斷增強，壎樂也不斷豐富，因而吸引了越來越多的人對壎產生興趣。用那帶著泥土芳香的壎奏出大地的吟唱、天籟的絕響，更能表現人們追求遠離塵囂、至純至美的精神境界。
從浙江河姆渡遺址、西安半坡仰韶文化遺址、山西萬泉荊村遺址、甘肅玉門火燒溝遺址、河南鄭州銘功路、三里崗商代遺址等。新石器時代幾種不相同的文化類型的重要古蹟中，都發現出壎的實物，這些出土壎距今已有七千多年了。壎的音色悲涼、蕭瑟，擅於表現淒涼、哀傷的情緒。近年來，音樂工作者們經過長期的研究探索，同時對壎也做了大膽的改革，使只一個音孔，可以模仿單調聲音的壎，發展到了十二音孔演奏出的清音。如今的壎在作曲家們的手筆下已登上了大雅之堂。
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