詞的欣賞簡介
（整理自網路）
長相思
千重山，萬重山，
斷雁天涯無數關，曉風催月殘。
相逢難，相思難，
夢醒時分莫倚闌，多情為那般？
Leo. 2010.7.7.
詞的介紹
詞是文學中一種富有民族風格和民族特點的詩歌體裁。它最早是和樂的歌詞，後衍變為律化的長短句。它的產生晚於古體詩和近體詩，在體制上有許多不同於其他詩體的特點。詞，這一詩體，和「國風」、「樂府」一樣，是由民間發展起來的。它在中唐以後，逐漸被文人注意；到了宋代，逐漸脫離音樂，成為一種新型的詩體，並繁衍於明、清，影響迄於現代。詞從它作為一種獨特文體後，就有各樣稱呼。
詞，這一文體專稱是後起的。在唐五代時，被稱為曲詞或曲子詞。宋時則稱「歌詞」、「小歌詞」、「曲」或「曲子」、「今曲子」、「俗曲」、「琴趣」。這是與它當初和音樂相連分不開的。由於和配樂歌詞「樂府詞」相似，宋時又稱「樂府」。為與古樂府鄉別，則稱「近體樂府」。又有人稱詞為「樂章」。從詞的句式特點出發，則稱「長短句」。詞又被稱作「詩餘」(一說是詩的剩歌餘緒；一說是詩歌的一種「變體」)。
詞，在一定意義上，可說是詩的解放。它是由詩的五、七言的句式發展為參差不齊的長短句；同時突破了黏對的束縛；用韻也比詩寬一些。但同時，同律詩一樣，詞仍要受到一定的格律的限制。在這裡需注意的是古代的詩、樂府也入樂，即先有詩篇後譜樂調；而詞則先有樂譜樂調，然後倚聲填詞。即詞為樂而寫。將詞和近體詩相比較，大致有五個特點：
一、詞必須依據詞譜規定的每一個具體詞牌的格式來填寫。須先標出詞牌名，然後再加本詞的題目(也可不加)，然後依照這一詞牌對字數、句數、平仄、聲韻的具體要求來填寫。
二、多數詞牌分為數段，兩段居多，一、三段較少，四段最少。段是相對獨立單位。
三、詞在對仗上沒有明確要求。相連的兩句字數相同可對，也可不對仗。相對的字數也不一定平仄都要相對，還可重字相對。與近體詩相比自由得多。
四、近體詩的平仄格式基本為四種，押平聲韻。詞則不同，平仄格式無規律可遵循，每一個詞牌都有不同的平仄格式。
五、近體詩的聲調只分平仄，但有助詞牌在個別地方的用字、押韻，韻腳可重複，用韻較寬，可用鄰近韻部。
下面按詞調與詞牌、詞體式和類別、詞律的要求分別簡述如下：
詞是為了配樂的，因此每一首詞都有一個與其配合的曲調，這個曲調就稱為詞調。它是寫詞時所依據的樂譜、樂調。詞調的來源不一，有來自民歌的曲調；有源於外來音樂(如西域的胡樂)；有些是來自樂工、歌女之手製作；有些是文人自製的。在詞前面標示的名稱是樂調的名稱，而不是詞的題目。這是詞與詩的不同。
詞調數目繁多，每種詞調都有特定的名稱，這就是詞牌，如《破陣子》、《浪淘沙》等。在詞的起初階段，調名和詞的內容是有關的，因此調名也就是詞名、詞的題目。這種「緣題生詠」、以調為題稱做「本意」（劉師培《論文雜記》十六）是無需另有題目的。至五代、宋代初始，絕大部分詞的內容和調名不相一致了。這樣為了點名詞旨，說名詞的內容，在詞牌下另標題目，如「京口北固亭懷古」（辛棄疾《永遇樂》）。也有詞前加序文的。它是用以說明作詞的緣由。還有用詞題名篇，而把所用詞牌附注在提下的。值得注意的是詞調數目浩繁，存在著同調異名；調異名同，同調異體的現象。
根據曲調的需要，詞必須分段。詞的一段叫做一片，即表示演奏一遍的意思。音樂終止叫闋，所以一片或一遍也可稱一闋。按詞譜規定一首詞只有一段的，是單片詞，稱為單調。一首詞包括兩段的，是雙片詞，稱雙調。雙調的前一段稱上片或上闋，後一段稱下片或下闋。一首詞中也有分為三段、四段的，稱為三疊、四疊。
依據詞調的長短，可把詞分為令、引、近、慢四種。令，也稱小令。這是詞中最早定型的一種形式。它樂調短，字數少。大多只有一段。引，也叫近拍。近與引在樂調長短與字數多少相差不大。慢，是慢曲子的簡稱。屬長調。鑑於引與近區別不大，有人將此四類按字數區分為小令、中調、長調三種。規定五十八字以內微小另，五十九至九十字為中調，九十一字以上為長調。也有依詞牌段數來劃分的，獨段為小令，雙段為中調，三段以上為長調。有些詞牌末尾綴有「令」、「引」、「近」、「慢」等字，一班都可表明本詞是小令、中調、或是長調。
填詞
填詞先審題，因題擇調，次命意（欲表達的意境），次選韻，次措詞，其起結須先有成局再下筆。
一、填詞先審題，因題擇調，選調須聲意相諧
填詞既稱倚聲之學，不但它的句度長短，韻位疏密，必須與所用曲調（一般叫做詞牌）的節拍恰相適應，就是歌詞所要表達的喜、怒、哀、樂，起伏變化的不同情感，也得與每一曲調的聲情恰相諧會，這樣才能取得音樂與語言、內容與形式的緊密結合，使聽者受其感染，獲致「能移我情」的效果。北宋音樂理論家沈括就曾說過：「唐人填曲，多詠其曲名，所以哀樂與聲，尚相諧會。今人則不復知有聲矣！哀聲而歌樂詞，樂聲而歌怨詞，故語雖切而不能感動人情，由聲與意不相諧故也。」
「《夢溪筆談》卷五《樂律》」「聲與意不相諧」，由於填詞者對每一曲調的聲容不曾作過深入的體味，尤其在詞體逐漸脫離音樂而不復可歌之後，學者只知按著一定格式任意「填」詞，儘管平仄聲韻一點兒不差，但最主要的各個曲調原有的聲情卻被弄反了，那當然是很難感動人心的。譬如《六州歌頭》，只適宜於抒寫蒼涼激越的豪邁感情，如果拿來填上纏綿哀婉、抒寫兒女柔情的歌詞，那就必然要導致「聲與意不相諧」的結果。南宋初期的程大昌就曾提到：「《六州歌頭》，本鼓吹曲也。近世好事者倚其聲爲吊古詞，音調悲壯，又以古興亡事實文之。聞其歌，使人慷慨，良不與豔詞同科，誠可喜也。」「《詞林紀事》卷九引《演繁露》」這就說明此一曲調的聲情是只適宜於表達激越懷抱的。常見主題有嘆世、歸隱、寫景描物、詠史、感情等等。
二、選韻須細辨聲情
關於不同韻部表現不同情感。那麽究竟各個韻部的性質有什麽不同呢？詞韻是平聲和入聲獨用，上聲和去聲同用。清初黃周星論曲，有「三仄更須分上去，兩平還要辨陰陽」的說法（見黃著《制曲枝語》）。這在填詞時也得予以注意。
「詞林正韻」這十九部韻的不同性質，據明人王驥德說：各韻爲聲，亦各不同。如「東鍾」之洪，「江陽」、「皆來」、「蕭豪」之響，「歌戈」、「家麻」之和，韻之最美聽者。「寒山」、「桓歡」、「先天」之雅，「庚青」之清，「尤侯」之幽，次之。「齊微」之弱，「魚模」之混，「真文」之緩，「車遮」之用雜入聲，又次之。「支思」之萎而不振，聽之令人不爽。至「侵尋」、「監咸」、「廉纖」，開之則非其字，閉之則不宜口吻，勿多用可也。
三、詞譜
每一詞牌的格式，叫做詞譜。依照詞譜所規定的字數、平仄以及其他格式來寫詞，叫做「填詞」。「填」，就是依譜填寫的意思。
詞調或詞牌種類繁多，每一個詞調，都具一定的格式，這種根據音樂的需要，在字數、句數、聲韻、平仄等方面所形成的格律規定，就叫詞譜。明張南胡編製了中國最早的一部詞譜，但收詞調數量有限。清萬澍編的《詞律》，收有六百六十調，一千一百八十餘體，後王奕清等編《詞譜》，列八百二十六調，二千三百零六體。經人不斷補輯達一千調以上，常用的大約一百多個。
龍榆生先生的遺著「唐宋詞格律」，是一本專講唐宋詞體制格律的書。本書共收詞牌一百五十餘調，其中大多數唐宋詞中常見的。每一詞牌都說明它的產生來歷和演變情況，間或指出適宜表達何種情感及其中某些特定的句法和字聲（如某些領句字應用去聲）。每一詞牌附有「定格」和「變格」等詞格，標明句讀、平仄和每一詞格附有一首至收首唐宋詞人的作品，供參考比較。這些，都能幫助我們全面理解唐宋詞的體制格律。同時，書中所列舉的作品，雖然只是作為例子來引証，因所選的詞多數是歷來傳誦的名作，所以本書也可作為唐宋詞的選本。
「白香詞譜」是清朝嘉慶年間靖安人舒夢蘭編選。詞譜選錄了由唐朝到清朝的詞作品共一百篇，凡一百調。這些調式都是較為通用的，小令、中調、長調均有。為便於初學者，每調還詳細列注平仄韻讀，成為真正的詞譜。「白香詞譜」同時又是一本簡明詞選。所選的詞都是比較著名的或者藝術性較高的，好些是歷久傳誦不衰的名作它兼收並蓄，不屬一家，既收婉約，也收豪放，是一本不可多得的好選本，也是一本較佳的詞學入門讀物。
四、詞的平仄及押韻
詞的格律，即詞律，它的基本要求是：
(一)每一詞調字數一定。
(二)講究平仄。它表現在一個句子裏，有時不僅規定平聲、仄聲，甚至在仄聲中還要區別上、去、入三聲，後由於詞與音樂逐漸分離，其要求也無形被放鬆或忽略。大致說來，其要求小令最嚴，中調稍寬，長調則更寬。
(三)詞的押韻，據「詞林正韻」載，全部詞韻分十九個韻部，平、上、去聲韻共十四部，入聲韻五部。其押韻的方式大致有：一首一韻的；一首多韻的；以一韻為主間押它韻的；同一韻部平、仄韻通押的。
(四)詞的對仗。詞作為長短句，必須相鄰兩句字數相等，才有可能對仗，並隨著詞調的不同而不同，而且不受平仄嚴格相對的限制。
南宋沈義父在《樂府指迷》中說：「前輩好詞甚多，往往不協律腔(音律、樂調)，所以無人唱。」這種無人唱的詞，作為抒情作品，不兼和樂功用，但按格律填詞逐成為一種單純的詩歌形式了。也就是說衍變為一種律化的長短句。
範例解說（by Leo）
解析唐宋詞或實際填詞時，手邊須有一本「韻書」參考「用字」的平仄及押韻，以及一本詞譜參考「詞調（或詞牌）」的平仄排列及押韻位置。「韻書」建議使用「詞林正韻」，「詞調（或詞牌）」建議使用「唐宋詞格律」（或「白香詞譜」）。
戈載的「詞林正韻」，把平上去三聲分為十四部，入聲分為五部，共十九部。其實這十九部不過是把詩韻大致合併（可通押），和「增廣詩韻集成」的韻差不多。
參考龍沐勛教授著的「唐宋詞格律」會比較易懂且錯誤較少。「白香詞譜」雖然是現行流通比較廣的一本詞譜，但是有較多的漏誤。
詞例：
長相思詞譜：
中中平（韻），中中平（韻），
中仄平平中仄平（韻），中平中仄平（韻）。
中中平（韻），中中平（韻），
中仄平平中仄平（韻），中平中仄平（韻）。
長相思／白居易
中中平（韻），中中平（韻），
汴水流，泗水流，
中仄平平中仄平（韻），中平中仄平（韻）。
流到瓜州古渡頭，吳山點點愁。
中中平（韻），中中平（韻），
思悠悠，恨悠悠，
中仄平平中仄平（韻），中平中仄平（韻）。
恨到歸時方始休，月明人倚樓。
押「詞林正韻」之第十二部：「平聲十一尤獨用」
長相思／李煜
雲一緺，玉一梭，
澹澹衫兒薄薄羅，輕顰雙黛螺。
秋風多，雨相和，
簾外芭蕉三兩窠，夜長人奈何！
押「詞林正韻」之第九部：「平聲五歌獨用」
長相思／納蘭性德
山一程，水一程，
身向榆關那畔行，夜深千帳燈。
風一更，雪一更，
聒碎鄉心夢不成，故園無此聲。
押「詞林正韻」之第十一部：「平聲八庚九青十蒸通用」
長相思／Leo
千重山，萬重山，
斷雁天涯無數關，曉風催月殘。
相逢難，相思難，
夢醒時分莫倚闌，多情為那般？
押「詞林正韻」之第七部：「平聲十三元十四寒十五刪一先通用」
相關連結
詞林正韻：
http://zh.wikisource.org/zh/%E8%A9%9E%E6%9E%97%E6%AD%A3%E9%9F%BB
唐宋詞格律：（倚聲填詞─網路展書讀）
http://cls.hs.yzu.edu.tw/FILLODE/default.htm
白香詞譜：
http://home.educities.edu.tw/bise/big5/books/bx/boxiang.htm
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